美國(guó)時(shí)代周刊：中國(guó)絲綢業(yè)的軟肋
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時(shí)間：2006-08-14 16:58:00
美國(guó)《時(shí)代》周刊2006年7月31日文章：中國(guó)絲綢行業(yè)的軟肋（蘇珊•雅克什/Susan Jakes）
費(fèi)建明的辦公室設(shè)在杭州城外的一家絲綢印染工廠里，他是這家工廠的廠長(zhǎng)。費(fèi)建明坐在那里，面前掛著一幅拿破侖•波拿巴（Napoleon Bonaparte）的畫像。畫面里的拿破侖威風(fēng)凜凜地騎著前蹄騰空的戰(zhàn)馬，身披被風(fēng)吹起的紅色斗篷，手指指向天空，正準(zhǔn)備翻過阿爾卑斯山向意大利進(jìn)軍。這是著名畫家雅克-路易•大衛(wèi)（Jacques-Louis David）筆下描繪的這位法國(guó)征服者，而費(fèi)建明的所掛的則是這幅畫作的彩色絲綢印染復(fù)制品。他沒有承認(rèn)擺放這幅畫像是否用來激勵(lì)自己，但他解釋說，這僅僅是為了展示自己工廠的絲綢印染技術(shù)。
但當(dāng)費(fèi)建明談?wù)撈鹚墓ぷ鲿r(shí)，勝利、失敗、征服，甚至意大利的主題漸漸突顯出來。在過去的兩年中，這家印染工廠的母公司達(dá)利（中國(guó)）有限公司（High Fashion China Company）躍升為中國(guó)國(guó)內(nèi)最大的絲綢服裝出口企業(yè)。這也讓作為達(dá)利公司董事長(zhǎng)的費(fèi)建明成為這一行業(yè)內(nèi)的帶頭人。絲綢行業(yè)對(duì)中國(guó)具有實(shí)際和象征雙重重要性。絲綢是中國(guó)最古老的出口商品，也是與國(guó)家身份特征和對(duì)外商貿(mào)活動(dòng)聯(lián)系最密切的一項(xiàng)發(fā)明創(chuàng)造。費(fèi)建明不無感慨地說道，“是絲綢讓我們變得與眾不同?！?br>
也許我們應(yīng)該說：“絲綢曾經(jīng)讓中國(guó)變得與眾不同”。因?yàn)?，如同很多其他商品一樣，中?guó)的絲綢產(chǎn)量在世界范圍內(nèi)仍位居前位，但就質(zhì)量而言則已被后來者所趕超?，F(xiàn)在，中國(guó)絲綢的產(chǎn)量雖然最大，但最高檔的絲綢卻產(chǎn)自意大利。
對(duì)費(fèi)建明來說，杭州絲綢產(chǎn)業(yè)的這種衰退代表的不僅僅是一種行業(yè)內(nèi)的挑戰(zhàn)。今年55歲的他已經(jīng)在這家工廠工作29年了，當(dāng)廠長(zhǎng)的時(shí)間也有17年了。他曾領(lǐng)導(dǎo)著工廠走出破產(chǎn)，進(jìn)行國(guó)有產(chǎn)權(quán)改制，參與全球經(jīng)濟(jì)的競(jìng)爭(zhēng)。他坦言道：“現(xiàn)在，我們有實(shí)力購(gòu)買先進(jìn)的機(jī)器設(shè)備，我們也擁有編織和印染技術(shù)。但我們也失去了一些東西。我們?nèi)狈?yōu)秀的工藝。這使我們無法獲得那種恰到好處的柔軟、光澤和手感”。費(fèi)建明的手?jǐn)[動(dòng)著，好像在觸碰一塊看不見的絲綢?！敖z綢是中國(guó)的產(chǎn)品，但現(xiàn)在中國(guó)絲綢的國(guó)際地位卻沒有意大利絲綢高”，他痛心地說道，好像他個(gè)人應(yīng)對(duì)此負(fù)責(zé)并因此感到慚愧似的。然而，看到歐亞間經(jīng)濟(jì)往來帶來的新契機(jī)，費(fèi)建明開始相信，將來的某個(gè)時(shí)候，中國(guó)失去的榮光，流失的遺產(chǎn)將會(huì)回歸故土?！拔覀冞@代人有責(zé)任讓中國(guó)絲綢重拾曾經(jīng)的歷史地位”，他感嘆說，“如果我們能夠完成這一過程，找回中國(guó)絲綢曾經(jīng)的那種美麗，我就知足了。”
重拾往日輝煌
在緊鄰費(fèi)建明辦公室的那棟建筑里，數(shù)不清的卷狀白色綢布纏繞在緊密排列成方陣形狀的自動(dòng)化絲網(wǎng)上。綢布空白區(qū)域內(nèi)的設(shè)計(jì)圖案層層疊加：首先是小黑點(diǎn)，然后是紅線，再然后是少量色彩。就這樣一層又一層。每一種新的圖案都在絲綢表面發(fā)出剎那的光輝，然后便滲入其中。層層堆積后的絲綢上顯現(xiàn)出支離破碎的圖案，突然，機(jī)器的一個(gè)橡膠滾軸掠過聚集圖案和底色的絲綢表層，整個(gè)圖案就霎時(shí)顯現(xiàn)出來——花卉、鳥蟲或是一個(gè)自負(fù)的法國(guó)人。
絲綢的發(fā)明在很大程度上要?dú)w功于人類對(duì)層層積累而后瞬間突變這一時(shí)刻的迷戀。古代中國(guó)人可能是在試圖弄清蠶如何破繭成蝶的時(shí)候，偶然發(fā)現(xiàn)了絲綢的秘密。剝開蠶繭就是一種揭開自然之謎的嘗試。
絲綢產(chǎn)品至今已有至少5000年的歷史了，這也是許多中國(guó)人所認(rèn)定的中華民族文明從發(fā)端至今的時(shí)間跨度。這一織物的歷史與中華民族的歷史，特別是杭州周邊地區(qū)的歷史交織在一起。20世紀(jì)50年代，考古學(xué)家在杭州附近的湖州發(fā)掘出有4700年歷史的絲綢綬帶。現(xiàn)在，費(fèi)建明工廠生產(chǎn)織物所用的生絲大部分還是湖州出產(chǎn)的。關(guān)于絲綢的文字記載曾出現(xiàn)在中國(guó)人用于記錄最早期文字的甲骨上。最早反映中國(guó)人對(duì)最自我形象認(rèn)知的青銅人像上也有類似刺繡花紋的圖案設(shè)計(jì)。絲綢在外部世界對(duì)中國(guó)的認(rèn)知過程中也起到很重要的作用。羅馬人曾稱中國(guó)為“塞勒斯”（Seres），這源于希臘語(yǔ)絲綢的意思——好像中國(guó)與她所擁有的最令人垂涎的產(chǎn)品是密不可分的一般。
馬可•波羅在他的書中曾寫到杭州（他稱之為Kinsai，意為“天堂之城”），那時(shí)中國(guó)與波斯間的貿(mào)易交流已將加工蠶繭的技術(shù)傳到了西方。此外，馬可•波羅還提到政府從對(duì)絲綢商人征稅中得到收益。盡管如此，中國(guó)人仍繼續(xù)革新技術(shù)，采用國(guó)外的新鮮圖案和款式。馬可•波羅曾記載，蒙古人就曾穿著蠶絲與金粉混合紡出的綢緞——這是他們從波斯學(xué)習(xí)到的技術(shù)。在明、清兩代，絲織品卻多呈現(xiàn)出本土風(fēng)格；杭州甚至出現(xiàn)了主要負(fù)責(zé)為皇帝及官員們縫制服裝的作坊。
這種傳統(tǒng)對(duì)杭州造成了深遠(yuǎn)影響。杭州人把自己的家鄉(xiāng)稱為“絲綢之府”，這一稱號(hào)顯示出對(duì)往昔輝煌的贊美，但杭州絲綢現(xiàn)在的狀況卻難符這一盛名。在杭州風(fēng)景如畫的西湖岸邊，游客雖然仍可買到絲巾和陽(yáng)傘，但那絲巾看上去與中國(guó)其他地方出售的絲巾并沒有什么區(qū)別，而陽(yáng)傘則是尼龍材質(zhì)的。沿著馬路走下去，中國(guó)絲綢博物館感覺更像是一座紀(jì)念堂，里面盡是對(duì)宋紗明緞充滿懷念之情的歌頌。
20世紀(jì)早期的旗袍收藏陳列是博物館頂樓的主題。展品按照年代順序陳列，游客可以了解旗袍圖案風(fēng)格隨著年代發(fā)展的演變。人們會(huì)看到，端莊的錦緞面料和花卉圖案很快就被印花絲質(zhì)布料和豐富幾何圖案所取代。服飾具有典型的現(xiàn)代氣息：富于創(chuàng)造力、大膽有新意、滿懷希望。陳列的最后一組展品是20世紀(jì)40年代的服飾。
參與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)的秘密武器
費(fèi)建明邊走邊介紹著工廠里機(jī)器設(shè)備的特點(diǎn)和產(chǎn)地。有一臺(tái)產(chǎn)自瑞士，另一臺(tái)帶有調(diào)節(jié)溫度的控制盒，還有一些是日本產(chǎn)的。他快步走過幾間高科技試驗(yàn)室，那里負(fù)責(zé)研發(fā)設(shè)計(jì)新的圖案樣式，并轉(zhuǎn)制成印染絲網(wǎng)?！暗牵f真的，這間工廠并不是那么先進(jìn)”，費(fèi)建明坦言道。一個(gè)新工廠的建筑模型正在那里陳列展示，但除此之外，費(fèi)建明還有他自己的秘密發(fā)展戰(zhàn)略?！澳切┮獯罄嗽谀?？”，他沖著電話大喊，“讓他們到我這來。”
在工廠車間樓上的一間屋子里，馬泰奧•費(fèi)奧里（Matteo Fiori）和安德烈亞•齊焦蒂（Andrea Ziggiotti）正喝著速溶咖啡，房間里堆滿了絲綢樣品。這兩人來自意大利的維琴察，是織物研發(fā)方面的專家。此時(shí)，他們剛從威尼斯回到中國(guó)。二人的工作就是幫助費(fèi)建明預(yù)測(cè)產(chǎn)品發(fā)展趨勢(shì)，在這方面，中國(guó)的紡織品制造商幾乎沒有能力與國(guó)外同行展開競(jìng)爭(zhēng)。他們的主要工作包括對(duì)工廠制成品進(jìn)行細(xì)微的調(diào)整——增加褶皺、稀釋色彩、切碎布邊等。費(fèi)奧里表示工作中的最大挑戰(zhàn)來自于缺乏共同語(yǔ)言：“在意大利，我可以說，‘我希望布料如女士肌膚般柔軟’，然后所有人都知道怎么去做了。但在這里，他們會(huì)說，‘什么？什么是女士的肌膚？’當(dāng)然這主要是語(yǔ)言的問題。你遵照一定的步驟。他們做了兩三次后也就知道該怎么干了?！?br>
費(fèi)奧里拿出一對(duì)樣品作為例子。一塊布料是按照中國(guó)工序加工出的藍(lán)綠色方巾，僵硬、缺乏光澤，而第二塊按照意大利工序加工的同樣質(zhì)地的方巾，雖然擁有相同的顏色和重量，但不知是什么原因卻色彩柔美，發(fā)出淡淡的光澤，并有著奶油般的質(zhì)地。兩者的差別顯而易見。
與費(fèi)建明或迫于中國(guó)紡織品價(jià)格壓力而停產(chǎn)的很多意大利商人不同，費(fèi)奧里和齊焦蒂并沒有民族主義的傾向。即使他們承認(rèn)中國(guó)同事能在很短時(shí)間里掌握新技術(shù)，二人也并不擔(dān)心在品位、風(fēng)格方面來自于中國(guó)的競(jìng)爭(zhēng)。當(dāng)被問到是否擔(dān)心有一天中國(guó)會(huì)在創(chuàng)新上超過意大利時(shí)，今年37歲的齊焦蒂向后靠了靠身子，臉上露出了笑容?！耙獯罄膭?chuàng)新力就是”，他停頓了一下，并做了一個(gè)夸張的手勢(shì)，“意大利自己獨(dú)有的創(chuàng)新力，你無法向人們傳授創(chuàng)新力。那是一種感覺。你要么有這種感覺，要么就沒這種感覺。”
而對(duì)今年34歲的費(fèi)奧里來說，在杭州的工作令他興奮的原因恰恰是因?yàn)橛邢褓M(fèi)建明這樣的人。這些人有著成為世界第一的雄心壯志。達(dá)利（中國(guó)）有限公司已經(jīng)開始向頂級(jí)服裝設(shè)計(jì)品牌出售少量紡織面料，其中包括阿瑪尼（Armani）、克羅埃（Chloé）和華倫天奴（Valentino）。費(fèi)奧里希望此類貿(mào)易量能有所增加，他認(rèn)為：“這里的一切都是新鮮的。中國(guó)人有著深厚的文化底蘊(yùn)，將在這一行業(yè)大有作為。紡織業(yè)中重要的是要帶著激情參與其中。不管是在中國(guó)、在印度或是在意大利，國(guó)界并不重要。我們能夠?qū)⒉煌拿骱臀幕诤显谝黄?。這并不是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)?！?br>
事實(shí)上，費(fèi)建明與從事小規(guī)模家族產(chǎn)業(yè)的意大利人有著更多的共同點(diǎn)。如果把費(fèi)建明生活的時(shí)間提前，他必定仍以制造絲綢為生。他的曾祖父費(fèi)希齋（音）就曾在湖州養(yǎng)蠶，種植桑樹。他的祖父費(fèi)齊盛（音）則是一個(gè)紡織品商人，19世紀(jì)末20世紀(jì)初時(shí)他們舉家搬到了杭州，并在家旁邊建成了一個(gè)小型的綢緞生產(chǎn)工場(chǎng)。費(fèi)建明的父親也一直經(jīng)營(yíng)家族的產(chǎn)業(yè)，包括北京的一間店鋪在內(nèi)，他們有多家店鋪分散在全國(guó)各地。費(fèi)建明對(duì)那時(shí)的絲綢并沒有太多的記憶，但童年的他經(jīng)常在曾放置祖父紡織機(jī)的空屋子里玩耍。
雖然有著這樣的家庭背景，但費(fèi)建明對(duì)國(guó)家絲綢產(chǎn)業(yè)復(fù)興的憂慮遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出對(duì)重獲家族產(chǎn)業(yè)的渴望。對(duì)于他個(gè)人來講，他滿足于讓過去成為過去。但一想到杭州和中國(guó)，費(fèi)建明就會(huì)感到不安。只有當(dāng)他們重新奪回在世界紡織品舞臺(tái)上的應(yīng)有地位時(shí)，他才能感到滿足。目前，他正致力于在中國(guó)西部貧困地區(qū)開辦蠶絲生產(chǎn)廠。作為杭州市絲綢行業(yè)協(xié)會(huì)的會(huì)長(zhǎng)，費(fèi)建明努力讓人們了解更多先進(jìn)的紡織專業(yè)知識(shí)。他前往意大利調(diào)研、了解自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手如何工作。他繪制的絲制中國(guó)地圖，與中國(guó)第一批宇航員一起進(jìn)入了太空。
不久前，費(fèi)建明才知道他的大姐還保存了一塊祖父留下來的絲綢。大姐并沒有將絲綢作為傳家寶，只是用它來包裹夏天睡覺用的竹席。費(fèi)建明今年25歲的兒子也在他的這家公司工作，這已經(jīng)是費(fèi)家這一行業(yè)內(nèi)的第五代傳人了?；蛟S有一天兒子也會(huì)這樣使用絲綢，又或許他將把它掛在父親辦公室的墻上——當(dāng)人們不再需要拿破侖•波拿巴時(shí)。
費(fèi)建明的辦公室設(shè)在杭州城外的一家絲綢印染工廠里，他是這家工廠的廠長(zhǎng)。費(fèi)建明坐在那里，面前掛著一幅拿破侖•波拿巴（Napoleon Bonaparte）的畫像。畫面里的拿破侖威風(fēng)凜凜地騎著前蹄騰空的戰(zhàn)馬，身披被風(fēng)吹起的紅色斗篷，手指指向天空，正準(zhǔn)備翻過阿爾卑斯山向意大利進(jìn)軍。這是著名畫家雅克-路易•大衛(wèi)（Jacques-Louis David）筆下描繪的這位法國(guó)征服者，而費(fèi)建明的所掛的則是這幅畫作的彩色絲綢印染復(fù)制品。他沒有承認(rèn)擺放這幅畫像是否用來激勵(lì)自己，但他解釋說，這僅僅是為了展示自己工廠的絲綢印染技術(shù)。
但當(dāng)費(fèi)建明談?wù)撈鹚墓ぷ鲿r(shí)，勝利、失敗、征服，甚至意大利的主題漸漸突顯出來。在過去的兩年中，這家印染工廠的母公司達(dá)利（中國(guó)）有限公司（High Fashion China Company）躍升為中國(guó)國(guó)內(nèi)最大的絲綢服裝出口企業(yè)。這也讓作為達(dá)利公司董事長(zhǎng)的費(fèi)建明成為這一行業(yè)內(nèi)的帶頭人。絲綢行業(yè)對(duì)中國(guó)具有實(shí)際和象征雙重重要性。絲綢是中國(guó)最古老的出口商品，也是與國(guó)家身份特征和對(duì)外商貿(mào)活動(dòng)聯(lián)系最密切的一項(xiàng)發(fā)明創(chuàng)造。費(fèi)建明不無感慨地說道，“是絲綢讓我們變得與眾不同?！?br>
也許我們應(yīng)該說：“絲綢曾經(jīng)讓中國(guó)變得與眾不同”。因?yàn)?，如同很多其他商品一樣，中?guó)的絲綢產(chǎn)量在世界范圍內(nèi)仍位居前位，但就質(zhì)量而言則已被后來者所趕超?，F(xiàn)在，中國(guó)絲綢的產(chǎn)量雖然最大，但最高檔的絲綢卻產(chǎn)自意大利。
對(duì)費(fèi)建明來說，杭州絲綢產(chǎn)業(yè)的這種衰退代表的不僅僅是一種行業(yè)內(nèi)的挑戰(zhàn)。今年55歲的他已經(jīng)在這家工廠工作29年了，當(dāng)廠長(zhǎng)的時(shí)間也有17年了。他曾領(lǐng)導(dǎo)著工廠走出破產(chǎn)，進(jìn)行國(guó)有產(chǎn)權(quán)改制，參與全球經(jīng)濟(jì)的競(jìng)爭(zhēng)。他坦言道：“現(xiàn)在，我們有實(shí)力購(gòu)買先進(jìn)的機(jī)器設(shè)備，我們也擁有編織和印染技術(shù)。但我們也失去了一些東西。我們?nèi)狈?yōu)秀的工藝。這使我們無法獲得那種恰到好處的柔軟、光澤和手感”。費(fèi)建明的手?jǐn)[動(dòng)著，好像在觸碰一塊看不見的絲綢?！敖z綢是中國(guó)的產(chǎn)品，但現(xiàn)在中國(guó)絲綢的國(guó)際地位卻沒有意大利絲綢高”，他痛心地說道，好像他個(gè)人應(yīng)對(duì)此負(fù)責(zé)并因此感到慚愧似的。然而，看到歐亞間經(jīng)濟(jì)往來帶來的新契機(jī)，費(fèi)建明開始相信，將來的某個(gè)時(shí)候，中國(guó)失去的榮光，流失的遺產(chǎn)將會(huì)回歸故土?！拔覀冞@代人有責(zé)任讓中國(guó)絲綢重拾曾經(jīng)的歷史地位”，他感嘆說，“如果我們能夠完成這一過程，找回中國(guó)絲綢曾經(jīng)的那種美麗，我就知足了。”
重拾往日輝煌
在緊鄰費(fèi)建明辦公室的那棟建筑里，數(shù)不清的卷狀白色綢布纏繞在緊密排列成方陣形狀的自動(dòng)化絲網(wǎng)上。綢布空白區(qū)域內(nèi)的設(shè)計(jì)圖案層層疊加：首先是小黑點(diǎn)，然后是紅線，再然后是少量色彩。就這樣一層又一層。每一種新的圖案都在絲綢表面發(fā)出剎那的光輝，然后便滲入其中。層層堆積后的絲綢上顯現(xiàn)出支離破碎的圖案，突然，機(jī)器的一個(gè)橡膠滾軸掠過聚集圖案和底色的絲綢表層，整個(gè)圖案就霎時(shí)顯現(xiàn)出來——花卉、鳥蟲或是一個(gè)自負(fù)的法國(guó)人。
絲綢的發(fā)明在很大程度上要?dú)w功于人類對(duì)層層積累而后瞬間突變這一時(shí)刻的迷戀。古代中國(guó)人可能是在試圖弄清蠶如何破繭成蝶的時(shí)候，偶然發(fā)現(xiàn)了絲綢的秘密。剝開蠶繭就是一種揭開自然之謎的嘗試。
絲綢產(chǎn)品至今已有至少5000年的歷史了，這也是許多中國(guó)人所認(rèn)定的中華民族文明從發(fā)端至今的時(shí)間跨度。這一織物的歷史與中華民族的歷史，特別是杭州周邊地區(qū)的歷史交織在一起。20世紀(jì)50年代，考古學(xué)家在杭州附近的湖州發(fā)掘出有4700年歷史的絲綢綬帶。現(xiàn)在，費(fèi)建明工廠生產(chǎn)織物所用的生絲大部分還是湖州出產(chǎn)的。關(guān)于絲綢的文字記載曾出現(xiàn)在中國(guó)人用于記錄最早期文字的甲骨上。最早反映中國(guó)人對(duì)最自我形象認(rèn)知的青銅人像上也有類似刺繡花紋的圖案設(shè)計(jì)。絲綢在外部世界對(duì)中國(guó)的認(rèn)知過程中也起到很重要的作用。羅馬人曾稱中國(guó)為“塞勒斯”（Seres），這源于希臘語(yǔ)絲綢的意思——好像中國(guó)與她所擁有的最令人垂涎的產(chǎn)品是密不可分的一般。
馬可•波羅在他的書中曾寫到杭州（他稱之為Kinsai，意為“天堂之城”），那時(shí)中國(guó)與波斯間的貿(mào)易交流已將加工蠶繭的技術(shù)傳到了西方。此外，馬可•波羅還提到政府從對(duì)絲綢商人征稅中得到收益。盡管如此，中國(guó)人仍繼續(xù)革新技術(shù)，采用國(guó)外的新鮮圖案和款式。馬可•波羅曾記載，蒙古人就曾穿著蠶絲與金粉混合紡出的綢緞——這是他們從波斯學(xué)習(xí)到的技術(shù)。在明、清兩代，絲織品卻多呈現(xiàn)出本土風(fēng)格；杭州甚至出現(xiàn)了主要負(fù)責(zé)為皇帝及官員們縫制服裝的作坊。
這種傳統(tǒng)對(duì)杭州造成了深遠(yuǎn)影響。杭州人把自己的家鄉(xiāng)稱為“絲綢之府”，這一稱號(hào)顯示出對(duì)往昔輝煌的贊美，但杭州絲綢現(xiàn)在的狀況卻難符這一盛名。在杭州風(fēng)景如畫的西湖岸邊，游客雖然仍可買到絲巾和陽(yáng)傘，但那絲巾看上去與中國(guó)其他地方出售的絲巾并沒有什么區(qū)別，而陽(yáng)傘則是尼龍材質(zhì)的。沿著馬路走下去，中國(guó)絲綢博物館感覺更像是一座紀(jì)念堂，里面盡是對(duì)宋紗明緞充滿懷念之情的歌頌。
20世紀(jì)早期的旗袍收藏陳列是博物館頂樓的主題。展品按照年代順序陳列，游客可以了解旗袍圖案風(fēng)格隨著年代發(fā)展的演變。人們會(huì)看到，端莊的錦緞面料和花卉圖案很快就被印花絲質(zhì)布料和豐富幾何圖案所取代。服飾具有典型的現(xiàn)代氣息：富于創(chuàng)造力、大膽有新意、滿懷希望。陳列的最后一組展品是20世紀(jì)40年代的服飾。
參與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)的秘密武器
費(fèi)建明邊走邊介紹著工廠里機(jī)器設(shè)備的特點(diǎn)和產(chǎn)地。有一臺(tái)產(chǎn)自瑞士，另一臺(tái)帶有調(diào)節(jié)溫度的控制盒，還有一些是日本產(chǎn)的。他快步走過幾間高科技試驗(yàn)室，那里負(fù)責(zé)研發(fā)設(shè)計(jì)新的圖案樣式，并轉(zhuǎn)制成印染絲網(wǎng)?！暗牵f真的，這間工廠并不是那么先進(jìn)”，費(fèi)建明坦言道。一個(gè)新工廠的建筑模型正在那里陳列展示，但除此之外，費(fèi)建明還有他自己的秘密發(fā)展戰(zhàn)略?！澳切┮獯罄嗽谀?？”，他沖著電話大喊，“讓他們到我這來。”
在工廠車間樓上的一間屋子里，馬泰奧•費(fèi)奧里（Matteo Fiori）和安德烈亞•齊焦蒂（Andrea Ziggiotti）正喝著速溶咖啡，房間里堆滿了絲綢樣品。這兩人來自意大利的維琴察，是織物研發(fā)方面的專家。此時(shí)，他們剛從威尼斯回到中國(guó)。二人的工作就是幫助費(fèi)建明預(yù)測(cè)產(chǎn)品發(fā)展趨勢(shì)，在這方面，中國(guó)的紡織品制造商幾乎沒有能力與國(guó)外同行展開競(jìng)爭(zhēng)。他們的主要工作包括對(duì)工廠制成品進(jìn)行細(xì)微的調(diào)整——增加褶皺、稀釋色彩、切碎布邊等。費(fèi)奧里表示工作中的最大挑戰(zhàn)來自于缺乏共同語(yǔ)言：“在意大利，我可以說，‘我希望布料如女士肌膚般柔軟’，然后所有人都知道怎么去做了。但在這里，他們會(huì)說，‘什么？什么是女士的肌膚？’當(dāng)然這主要是語(yǔ)言的問題。你遵照一定的步驟。他們做了兩三次后也就知道該怎么干了?！?br>
費(fèi)奧里拿出一對(duì)樣品作為例子。一塊布料是按照中國(guó)工序加工出的藍(lán)綠色方巾，僵硬、缺乏光澤，而第二塊按照意大利工序加工的同樣質(zhì)地的方巾，雖然擁有相同的顏色和重量，但不知是什么原因卻色彩柔美，發(fā)出淡淡的光澤，并有著奶油般的質(zhì)地。兩者的差別顯而易見。
與費(fèi)建明或迫于中國(guó)紡織品價(jià)格壓力而停產(chǎn)的很多意大利商人不同，費(fèi)奧里和齊焦蒂并沒有民族主義的傾向。即使他們承認(rèn)中國(guó)同事能在很短時(shí)間里掌握新技術(shù)，二人也并不擔(dān)心在品位、風(fēng)格方面來自于中國(guó)的競(jìng)爭(zhēng)。當(dāng)被問到是否擔(dān)心有一天中國(guó)會(huì)在創(chuàng)新上超過意大利時(shí)，今年37歲的齊焦蒂向后靠了靠身子，臉上露出了笑容?！耙獯罄膭?chuàng)新力就是”，他停頓了一下，并做了一個(gè)夸張的手勢(shì)，“意大利自己獨(dú)有的創(chuàng)新力，你無法向人們傳授創(chuàng)新力。那是一種感覺。你要么有這種感覺，要么就沒這種感覺。”
而對(duì)今年34歲的費(fèi)奧里來說，在杭州的工作令他興奮的原因恰恰是因?yàn)橛邢褓M(fèi)建明這樣的人。這些人有著成為世界第一的雄心壯志。達(dá)利（中國(guó)）有限公司已經(jīng)開始向頂級(jí)服裝設(shè)計(jì)品牌出售少量紡織面料，其中包括阿瑪尼（Armani）、克羅埃（Chloé）和華倫天奴（Valentino）。費(fèi)奧里希望此類貿(mào)易量能有所增加，他認(rèn)為：“這里的一切都是新鮮的。中國(guó)人有著深厚的文化底蘊(yùn)，將在這一行業(yè)大有作為。紡織業(yè)中重要的是要帶著激情參與其中。不管是在中國(guó)、在印度或是在意大利，國(guó)界并不重要。我們能夠?qū)⒉煌拿骱臀幕诤显谝黄?。這并不是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)?！?br>
事實(shí)上，費(fèi)建明與從事小規(guī)模家族產(chǎn)業(yè)的意大利人有著更多的共同點(diǎn)。如果把費(fèi)建明生活的時(shí)間提前，他必定仍以制造絲綢為生。他的曾祖父費(fèi)希齋（音）就曾在湖州養(yǎng)蠶，種植桑樹。他的祖父費(fèi)齊盛（音）則是一個(gè)紡織品商人，19世紀(jì)末20世紀(jì)初時(shí)他們舉家搬到了杭州，并在家旁邊建成了一個(gè)小型的綢緞生產(chǎn)工場(chǎng)。費(fèi)建明的父親也一直經(jīng)營(yíng)家族的產(chǎn)業(yè)，包括北京的一間店鋪在內(nèi)，他們有多家店鋪分散在全國(guó)各地。費(fèi)建明對(duì)那時(shí)的絲綢并沒有太多的記憶，但童年的他經(jīng)常在曾放置祖父紡織機(jī)的空屋子里玩耍。
雖然有著這樣的家庭背景，但費(fèi)建明對(duì)國(guó)家絲綢產(chǎn)業(yè)復(fù)興的憂慮遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出對(duì)重獲家族產(chǎn)業(yè)的渴望。對(duì)于他個(gè)人來講，他滿足于讓過去成為過去。但一想到杭州和中國(guó)，費(fèi)建明就會(huì)感到不安。只有當(dāng)他們重新奪回在世界紡織品舞臺(tái)上的應(yīng)有地位時(shí)，他才能感到滿足。目前，他正致力于在中國(guó)西部貧困地區(qū)開辦蠶絲生產(chǎn)廠。作為杭州市絲綢行業(yè)協(xié)會(huì)的會(huì)長(zhǎng)，費(fèi)建明努力讓人們了解更多先進(jìn)的紡織專業(yè)知識(shí)。他前往意大利調(diào)研、了解自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手如何工作。他繪制的絲制中國(guó)地圖，與中國(guó)第一批宇航員一起進(jìn)入了太空。
不久前，費(fèi)建明才知道他的大姐還保存了一塊祖父留下來的絲綢。大姐并沒有將絲綢作為傳家寶，只是用它來包裹夏天睡覺用的竹席。費(fèi)建明今年25歲的兒子也在他的這家公司工作，這已經(jīng)是費(fèi)家這一行業(yè)內(nèi)的第五代傳人了?；蛟S有一天兒子也會(huì)這樣使用絲綢，又或許他將把它掛在父親辦公室的墻上——當(dāng)人們不再需要拿破侖•波拿巴時(shí)。
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