《胡漢之間：唐代絲綢服飾》展在甘肅省博物館開(kāi)展
來(lái)源：甘肅省博物館
作者：甘肅省博物館
時(shí)間：2021-10-12 10:23:44
近日，由甘肅省博物館和中國(guó)絲綢博物館主辦，紡織品文物保護(hù)國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地（中國(guó)絲綢博物館）甘肅工作站協(xié)辦的《胡漢之間：唐代絲綢服飾》展在甘肅省博物館展覽大樓一層書(shū)畫(huà)展廳亮相。
展覽分為“銀鸞睒光踏半臂”“細(xì)裁胡衫雙袖小”“天上取樣人間織”三部分，以陶傭、壁畫(huà)、繪畫(huà)中的人物形象為案列，呈現(xiàn)唐代人的服飾形貌。重要展品包括團(tuán)窠聯(lián)珠對(duì)馬紋錦袍、團(tuán)窠對(duì)鳥(niǎo)紋錦半臂、紅地聯(lián)珠團(tuán)窠對(duì)鳥(niǎo)紋錦襪等。展覽將于12月27日閉展。
本次展出的紡織服飾均為中國(guó)絲綢博物館和甘肅省博物館的藏品，共計(jì)45件（套）。因唐代距今千余年，完整的絲綢服飾彌足珍貴，其中部分展品經(jīng)過(guò)了紡織品文物保護(hù)國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地（中國(guó)絲綢博物館）甘肅工作站專(zhuān)業(yè)人員的修復(fù)。
公元前二世紀(jì)，漢武帝派遣張騫出使西域，鑿空了從黃河流域、長(zhǎng)江流域經(jīng)過(guò)印度、中亞、西亞連接歐亞大陸的貿(mào)易通道，被譽(yù)為“絲綢之路”，大量的中國(guó)絲綢從這一通道傳向歐洲，同時(shí)，西方的文化、物品也源源不斷進(jìn)入中國(guó)，使得中西文化和經(jīng)濟(jì)達(dá)到空前的融合。
隨著西傳中國(guó)絲綢被沿途地區(qū)的本土化使用，促成了當(dāng)?shù)貙?duì)東方絲綢技術(shù)的模仿，同時(shí)中國(guó)內(nèi)地織匠也積極迎合西域人們的審美意識(shí)，采用中亞織錦技術(shù)，設(shè)計(jì)制造出帶有明顯胡風(fēng)的絲綢產(chǎn)品。大唐盛世，胡漢之間，東西方文化和技術(shù)交融繁榮。
唐代女子常見(jiàn)服飾
銀鸞睒光踏半臂
沈從文先生在《中國(guó)古代服飾研究》一書(shū)中曰:"半臂又稱(chēng)半袖,是從魏晉以來(lái)上襦發(fā)展而出的一種無(wú)領(lǐng)(或翻領(lǐng))、對(duì)襟(或套頭)短外衣,它的特征是袖長(zhǎng)齊肘,身長(zhǎng)及腰。"
半臂流行于隋代宮廷內(nèi)，先為宮中內(nèi)官、女史所服，至唐代流行于民間，成為一款無(wú)論男女都能穿的服飾。從考古發(fā)現(xiàn)的唐代陶傭、壁畫(huà)和半臂實(shí)物中可見(jiàn)，多用錦制成，衣長(zhǎng)以及袖長(zhǎng)有所變化，為唐代最時(shí)尚而動(dòng)人的服飾之一。
團(tuán)窠對(duì)鳥(niǎo)紋錦半臂 唐代 甘肅省博物館藏
細(xì)裁胡衫雙袖小
《釋名》寫(xiě)道：“言袖夾直，形如溝也”，所指即是唐代窄袖袍，也稱(chēng)“袧衣”，其大多為圓領(lǐng)、交領(lǐng)或翻領(lǐng)，斜襟或偏襟，左右兩側(cè)開(kāi)衩，衣袖平直而窄緊，著小口褲，腰束革帶，腳蹬革靴或錦靴，并配以各種精致的飾件。女性的小袖衫則與高腰裙搭穿居多，有的則外穿半臂，肩披紗帛，形成“慢束裙腰半露胸”之感。
團(tuán)窠聯(lián)珠對(duì)馬紋錦袍 唐代 中國(guó)絲綢博物館藏
團(tuán)窠聯(lián)珠對(duì)鹿紋錦帽 唐代 中國(guó)絲綢博物館藏
紅地聯(lián)珠團(tuán)窠對(duì)鳥(niǎo)紋錦襪 唐代 甘肅省博物館藏
天上取樣人間織
隨著絲綢之路東西方物質(zhì)文化交流的日益繁榮，唐代的絲綢織造技術(shù)達(dá)到了前所未有的水平。束綜提花機(jī)的應(yīng)用，極大豐富了各類(lèi)絲織品種，綾羅錦繡，精美無(wú)比。無(wú)論從西而來(lái)的聯(lián)珠動(dòng)物圖案，還是獨(dú)具大唐風(fēng)范的寶花紋樣，均多姿多彩。
唐代有明確的冠服制度，規(guī)范了祭服、朝服、官服的形制、顏色和配飾。然而，因廣受胡風(fēng)的影響，無(wú)論是官常服或民間服裝出現(xiàn)了很多創(chuàng)新的款式，胡服與漢服在大唐盛世交融薈萃，展覽還以陶傭、壁畫(huà)、繪畫(huà)中人物形象為案列，用圖像呈現(xiàn)了唐代人的服飾形貌。
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